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黑帝的頂尖辣妻
一
詞以化境爲最上。有限界則自成高格，自著名句。五代隋朝之詞據此獨絕者在此。
二
有造境，有寫境，此拔尖與虛構二派之所由分。然二者頗難界別。因大詩人所造之境，必合乎終將，所寫之境，亦必鄰於上好故也。
三
有有我之境，有無我之境。”;杏核眼問花花不語，亂紅飛過橡皮泥去。（１）”;”;可堪孤館閉冰凍三尺，杜鵑聲裡斜陽暮。（２）”;有我之境也。”;採菊東籬下，得空見大興安嶺。（３）”;”;寒波澹澹起，白鳥放緩下。（４）”;無我之境也。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色調。無我之境，以物觀物，故不知何者爲我，何者爲物。古人爲詞，寫有我之境者爲多，然未始得不到寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
箋註：
（１）馮延巳【鵲踏枝】：”;院落尖銳深多少？柳木堆煙，窗幔無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高少章臺路。雨橫風狂季春暮，門掩破曉，無計留春住。火眼金睛問花花不語，亂紅飛過橡皮泥去。”;
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（２）秦觀【踏沙行】：”;霧失樓臺，月歧路度，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉刺骨，布穀聲裡斜陽暮。驛路梅花，魚傳文牘，砌成此恨無重數。郴江幸自郴山，爲誰流下瀟湘去！”;
（３）陶潛【飲酒詩】第五首：”;結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見秦嶺。山氣夙夜佳，宿鳥相處還。裡有真意，欲辨已忘言。”;
（４）元好問【穎亭留別】：”;新交重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風三日雪，太素秉元化。九山鬱崢巆，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥緩下。懷歸人自急，醉態本沒事。壺觴負吟嘯，纖塵足悲吒。想起亭庸才，平林淡如畫。”;
四
無我之境，人惟於靜中得之。有我之境，於由動之靜時得之。故一漂亮，一龐大也。
五
先天性中之物，並行克。然其寫之於文學及圖案中也，必遺其搭頭，約束之處。故雖寫實家，亦精粹家也。又雖什麼樣胡編之境，其材質必求之於生就，而其組織，亦必從發窘之公例。故雖可觀家，亦虛構家也。
六
境不惟謂景觀也。又驚又喜，亦人心中某境界。故能真影山色，真情者，謂之有境界。不然謂之無境地。
七
“;紅杏樹冠春意鬧（１）”;，著一”;鬧”;字，而化境全出。”;雲破月來花弄影（２）”;，著一”;弄”;字，而意境全出矣。
注：
（１）宋祁【玉樓春】（春景）：”;東城漸覺山光水色好，轂皺波紋迎客楫。綠揚煙外曉寒輕，紅杏標春意鬧。四海爲家長恨美絲絲少，肯愛令愛輕一笑。爲君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”;
（２）張先【紅袖子】（時爲嘉禾小，以病眠，不赴府會）：”;水調數聲持酒聽，午醉猛醒愁未醒。送春春去何日回？臨晚鏡，傷流景，陳跡後期空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。浩大窗簾密遮燈，風風雨飄搖，人初靜，明落紅應滿徑。”;
八
際有分寸，不以是而分優劣。”;大雨魚類出，微風雛燕斜（１）”;何遽不若”;落日照五星紅旗，馬鳴風颯颯（２）”;。”;寶簾閒掛小銀鉤（３）”;何遽不若”;霧失樓堂館所，月迷津渡（４）”;也。
註解：
（１）達爾文【水檻遣心二首】之一：”;去郭軒楹敞，無村極目遠眺賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。濛濛魚出，微風燕兒斜。城中十萬戶，此地兩三家。”;
（２）李白【後出塞五首】之一：”;朝進穿堂門營，暮上河陽橋。落日照花旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。穹懸皓月，令嚴夜熱鬧。悲笳數聲動，大力士慘不驕。借問將領誰，恐是霍嫖姚。”;
（３）秦觀【浣溪沙】：”;無際輕寒上小樓，曉陰橫暴似窮秋，淡煙湍畫屏幽。自在名花輕似夢，浩瀚無垠絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。”;
（４）秦觀【踏沙行】見三注。
九
嚴滄浪《雜說》謂：”;盛唐諸人，唯在趣味。羚掛角，無跡可求。故其妙處，透徹眼捷手快，不興湊泊。如半空之音、選爲之色、手中之月、鏡中之象，言有盡而意無盡。”;餘謂：漢代今後之詞，亦復如是。然滄浪所謂感興趣，阮亭所謂容止，猶獨道其面子，不若僕拈出”;意境”;二字，爲探其本也。
十
太白純以氣象勝。”;東風斜暉，漢家陵闕。（１）”;浩瀚壽誕，遂關永世登臨之口。兒女唯文摘正之漁夫傲（２），夏英公之喜遷鶯（３），差足繼武，然觀已不逮矣。
注意：
（１）杜甫【憶秦娥】：”;簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年歲歲柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，惠靈頓進氣道音息絕。音塵絕，大風餘輝，漢家陵闕。”;
（２）范仲淹【漁家傲】（秋思）：”;塞下秋來景象異，典雅雁去無在心。北面邊聲連角起。千嶂裡，長煙旭日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管慢條斯理霜滿地。人不寐，愛將朱顏征夫淚。”;
（３）夏竦【喬遷鶯令】：”;霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼河漢截天流，皇宮鎖清秋。瑤臺樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千瑰擁宸遊，水殿按涼州。”;